Pada tahun 1995, manga terobosan Masamune Shirow hantu di dalam cangkang diadaptasi menjadi film animasi berdurasi panjang. Itu kemudian menjadi salah satu film anime Jepang paling ikonik sepanjang masa, bertanggung jawab untuk mempengaruhi semua orang dari Wachowskis, hingga James Cameron. Perpaduan antara cyberpunk, filosofi, dan adegan aksi yang luar biasa adalah perpaduan sempurna bagi penonton yang haus akan sesuatu yang lebih dalam dan lebih mendalam.
Pada tahun 2004, sekuel akhirnya keluar, subtitle kepolosan. Ini adalah film yang jauh berbeda dibandingkan dengan aslinya, dan penonton yang mengharapkan lebih banyak hal yang sama akan mendapat kejutan besar. Kedua film tersebut berdiri sendiri sebagai mahakarya, untuk berbagai alasan yang berbeda tapi Ghost In The Shell 2: Kepolosan memang berbeda dari pendahulunya.
gulma jahat merusak
10Ini Adalah Kisah Detektif Noir Alih-alih Thriller Aksi
Satu-satunya perbedaan terbesar antara yang pertama hantu di dalam cangkang dan sekuelnya adalah nada. Film pertama sangat berfokus pada elemen cyberpunk yang dicampur dengan beberapa taburan filosofi di antara rangkaian aksi yang spektakuler. Ini membantu menjadikannya entri ikonik dalam genre anime.
Sekuelnya jauh berbeda dan terasa lebih seperti cerita detektif noir. Ini adalah film dengan penyelidik mengejar sebuah kasus, dengan semua anggukan ke film thriller polisi tradisional yang lama. Perpaduan elemen klasik, seperti mobil tahun 1950-an sangat membantu dalam menjual dinamika itu.
9Sekuelnya Memiliki Lebih Banyak Simbolisme Visual Daripada Yang Asli
Pertama hantu di dalam cangkang memiliki cukup banyak simbolisme visual yang tercampur ke dalam cerita, dan bahkan pada tampilan berulang, selalu ada sesuatu yang baru untuk dikenali. Perhatian terhadap detail adalah salah satu kekuatan terbesar film ini, dan Innocence memainkannya dengan meningkatkan semuanya beberapa tingkat.
Dari awal hingga akhir, ada banyak sekali detail dan simbolisme di setiap bidikan, dan sutradara Mamoru Oshii mengambil setiap kesempatan untuk membuat pernyataan, tidak peduli seberapa halus hal itu bagi penonton. Ini menciptakan dinamika yang lebih dalam dari film pertama.
8Batou Adalah Karakter Utama (Alih-alih Motoko Kusanagi)
Keputusan untuk menepi Mayor Motoko Kusanagi untuk film ini adalah salah satu yang kontroversial tapi itu dilakukan dengan sengaja. Tujuannya adalah untuk menempatkan penonton pada posisi karakter yang mencarinya sebagai gantinya. Tentu saja, Batou adalah pilihan terbaik, mengingat hubungannya yang kompleks dan penuh perhatian dengan sang Mayor.
Batou siap untuk tugas itu, meskipun dia tidak semenarik untuk ditonton di layar seperti Kusanagi. Dia juga karakter yang jauh berbeda dari yang ada di film pertama, menunjukkan sifat melankolis dan introvert yang lebih besar. Pikirannya jelas terobsesi dengan nasib sang Mayor, dan itu terjadi sepanjang film.
7Sekuel Menjelajahi Percakapan Filosofis yang Lebih Besar
hantu di dalam cangkang besar pada pembicaraan filosofis, dan itu adalah pengalaman yang menggelegar bagi penonton Barat yang tidak cukup terbiasa dengan jenis kedalaman yang biasanya disediakan untuk klasik kultus seperti Blade Runner. Film kedua memperkuat filosofi sepuluh kali lipat, yang bahkan bisa lebih sulit untuk diikuti.
d&d 5e mantra kerusakan terbaik
Namun demikian, penonton perlu mencoba. Sangat mudah untuk membuat frustrasi menjadi rentang perhatian yang pendek, tetapi film ini memang memiliki pesan yang kuat untuk dikatakan tentang nilai kehidupan, apa pun bentuknya. Setiap babak film berfokus pada filosofi berbeda yang pada akhirnya menggerakkan cerita menuju fakta ini. Plus, itu mendorong pemirsa untuk membaca filosofi, yang tidak pernah merupakan ide yang buruk.
6Bagian 9 Memainkan Peran Lebih Besar
Dalam film pertama, ada perang dingin antara Bagian 6 dan 9, keduanya bagian dari pemerintah, dan bertanggung jawab untuk menjaga keamanan nasional. Dengan demikian, kurang fokus ditempatkan pada anggota tim Bagian 9, yang merupakan sedikit perubahan dari manga dan acara TV.
Di sini, Bagian 9 bermain seperti regu detektif yang diperluas, dan itu hal yang bagus. Aramaki kembali, seperti halnya Ishikawa dan Togusa. Kali ini, Bagian 9 terasa seolah-olah berada di garis depan cerita, alih-alih membaginya dengan Bagian saingan yang secara aktif terlibat dalam penyamaran.
5Togusa Adalah Sidekick (Bukan Batou)
Di film pertama, Batou dianggap sebagai 'sahabat' Mayor Kusanagi, tapi itu pun tidak akurat. Anggota tim secara teratur berpasangan satu sama lain untuk tugas yang berbeda, dan tidak ada yang dianggap sebagai mitra resmi.
Hal semacam ini berubah di Innocence ketika Batou bekerja sama dengan Togusa. Film pertama menyebutkan dia adalah seorang family man, dan ini dimainkan sepanjang sekuelnya. Ini adalah pasangan yang hebat, mengingat Togusa adalah pendatang baru di film aslinya, dan sekarang menjadi anggota Bagian 9.
ulasan perjamuan coors
4Audiens Pelajari Lebih Lanjut Tentang Batou
Pertama hantu di dalam cangkang menempatkan penekanan penuh pada Mayor Kusanagi dan perjuangannya untuk mengatasi krisis eksistensial yang sedang terjadi. Seluruh cerita berputar di sekelilingnya, bahkan jika penonton tidak menyadari ruang lingkup penuh dari kenyataan itu sampai babak terakhir.
Kali ini, Batou menjadi pusat perhatian, dan itu adalah undangan terbuka ke dalam hidupnya, tidak hanya di tempat kerja, tapi di rumah. Penonton belajar lebih banyak tentang siapa pria ini sebenarnya, apa motivasinya, dan bagaimana dia memandang dunia dengan Mayor di dalamnya. Untuk karakter sekunder yang seharusnya, Batou mendapat perlakuan kerajaan di sini.
3Ini Memainkan Permainan Pikiran Dengan Penonton
Sebagian besar sekuel melibatkan bermain-main dengan kenyataan, dan itu memiliki dampak yang pasti pada pemirsa. Ada banyak ikan haring merah dan penyesatan dalam film yang dimaksudkan untuk membuat penonton mempertanyakan apa yang sebenarnya terjadi. Ini, dikombinasikan dengan peningkatan eksposisi filosofis dapat melemparkan pemirsa ke lubang kelinci berdurasi 98 menit dengan proporsi epik.
Tindakan tengah film ini sangat liar. Batou dan Togusa mengejar hacker ahli yang dikenal sebagai Kim. Baik penonton maupun Togusa dan Batou tidak menyadari bahwa otak siber mereka telah diretas, yang membuat mereka terus berputar melalui siklus realitas palsu. Pada akhir adegan, penonton tiba-tiba menyadari betapa liar seluruh adegan itu, dan bagaimana mereka terhanyut dalam kegilaan. Ini adalah cerita yang jenius.
duaMayor Memainkan Peran yang Jauh Berbeda
Meskipun Kusanagi bukanlah karakter utama dari film tersebut, dia muncul di babak terakhir, untuk membantu Batou. Sebenarnya, kehadirannya dapat dirasakan pada saat-saat penting sepanjang cerita, jika seseorang melihat dengan cukup teliti. Kemunculannya yang tiba-tiba menjelang akhir film mungkin terasa seperti cara yang murah untuk terhubung kembali ke film pertama, tapi itu tidak seburuk kelihatannya.
bir pencuci piring monyet ungu
Namun, itu tidak mengikat pertanyaan yang ditinggalkan oleh film pertama. Kusanagi ada di luar sana, tetapi dalam bentuk apa, atau dalam kapasitas apa, masih harus dilihat. Dia benar-benar melampaui pemrogramannya, tetapi sulit untuk mengatakan apa dia, selain semacam malaikat pelindung. Sayang sekali film ketiga tidak pernah dibuat, karena itu bisa memberi para pembuat film alasan untuk menyelesaikan alur ceritanya.
1Itu Berakhir Pada Persyaratan Tertentu
Film pertama sebagian besar berakhir imbang, dengan sengaja. Tidak ada yang benar-benar bertanggung jawab atas peristiwa yang terjadi sebelumnya, dan Mayor diturunkan untuk menerima statusnya sebagai bentuk kehidupan baru, dengan sangat sedikit untuk menggambarkannya. Itu berakhir dengan tenang, dengan dia keluar dari rumah persembunyian Batou dalam tubuh baru, bertanya-tanya ke mana dia akan pergi.
Film kedua membungkus segalanya, dalam arti tertentu. Batou menemukan sang Mayor, tetapi dia tidak benar-benar mendapatkan jawaban. Dengan demikian, dapat dikatakan bahwa dia tidak benar-benar puas dengan apa yang terjadi, tetapi setidaknya dia memiliki beberapa penutupan. Itu berakhir di depan pintu Togusa dengan mata boneka yang tak bernyawa menatap kembali ke penonton, yang menghantui, tetapi tetap merupakan cara konkret untuk mengakhiri sesuatu.
