Sejak MonsterVerse dimulai pada tahun 2014-an Godzilla , disutradarai oleh Gareth Edwards , pakar efek visual Sean Konrad memiliki andil dalam membentuk alam semesta bersama Godzilla yang populer. Melanjutkan perannya sebagai pengawas efek visual untuk tahun 2019 Godzilla: Raja Para Monster , Konrad adalah bagian penting dari produksi serial asli MonsterVerse Apple TV+ Raja: Warisan Monster . Kisah epik ini berlangsung selama 65 tahun, mulai dari asal usul Monarch di tahun 50an hingga setelah pertempuran Godzilla melawan MUTO di San Francisco pada tahun 2014. Godzilla .
VIDEO CBR HARI INI GULIR UNTUK MELANJUTKAN ISI
Dalam wawancara eksklusif dengan CBR, Raja: Warisan Monster supervisor efek visual Sean Konrad menjelaskan bagaimana saga MonsterVerse menjadi hidup, berbagi proses bagaimana Titan baru dirancang dan diperkenalkan dalam seri ini, dan mengungkapkan bagaimana pertunjukan tersebut secara halus mengubah presentasinya untuk mencerminkan perjalanan garis waktu yang tercakup dalam Warisan Monster .
CBR: Raja: Warisan Monster menghubungkan tahun 2014 Godzilla dengan film lain di MonsterVerse. Bagaimana cara mengembangkan tampilan seri ini dalam arsitektur yang sudah mapan?
Sean Konrad: Ini bagus karena Anda memiliki template tentang bagaimana seharusnya segala sesuatunya bekerja. Seringkali, tembok dapat membatasi, namun tembok juga merupakan cara yang bagus untuk berkreasi. Mencari tahu apa yang berhasil dalam batas-batas tersebut adalah bagian dari proses kreatif yang menarik untuk dilakukan.
Ada banyak lingkungan di segmen muda Lee Shaw yang terasa seperti daratan yang terlupakan, mulai dari kapal yang ditinggalkan hingga gua yang penuh dengan hewan melata yang menyeramkan. Bagaimana cara mereka menghidupkan lingkungan ini?
Sangat menyenangkan! Departemen seni memberi kami templat yang sangat bagus tentang apa yang menurut mereka menarik. Dengan kapal yang Anda bicarakan, kami mendasarkan sebagian besar pembusukan dan pertumbuhan pada lingkungan yang kami tuju. Adegan pembuka itu, dimana Bill Randa dikejar di semenanjung batuan vulkanik, kami sebenarnya mendesain ulang monster yang akan kami miliki untuk pemandangan itu berdasarkan medannya.
Kami membuat konsep dan membuat storyboard, namun kami tidak dapat menemukan lokasi yang sesuai dengan cara kami membuat storyboard. Kami menemukan lokasi ini memiliki tempat yang fantastis dan indah untuk dipotret, namun juga menantang untuk dipotret. Kami memutuskan bahwa makhluk ini akan keluar dari tanah. Ia akan menumpahkan semua air dan pasir dari punggungnya saat ia keluar sebagai benda yang sangat keren.
Selain beberapa favorit yang kembali, ada Titan baru yang diperkenalkan Warisan Monster . Bagaimana cara menciptakan Titan yang terasa cocok dengan estetika MonsterVerse?
Legendary memiliki banyak seniman konsep hebat yang pernah bekerja sama dengan mereka di masa lalu. Kami menggunakan banyak orang dari WETA FX di Selandia Baru, dan mereka memiliki warisan panjang dalam bekerja dengan monster, baik di luar waralaba ini maupun di dalam waralaba ini. Banyak proses kita dimulai dari alam. Kita akan melihat makhluk laut bawah air yang menginspirasi dan aneh, tikus tanah berhidung bintang, atau benda lainnya. Kami akan mengambil hal-hal aneh apa yang bisa kami tambahkan ke monster kami dan menjadikannya maksimal dan gila. Begitulah cara kerjanya.
Terkadang sulit untuk menentukan pilihan, tetapi dengan Legendary, mereka sangat mendukung dan akan memberi kami saran tentang hal-hal yang menurut mereka di luar batas. Ini adalah lapangan yang cukup terbuka lebar. Sejujurnya, mereka sangat hebat dalam hal itu.
Anda memiliki sekumpulan sutradara yang bergilir, masing-masing dengan kepekaan artistiknya sendiri tetapi tetap menjaga konsistensi di seluruh seri. Bagaimana cara kerjanya dengan mereka?
Matt Shakman mengatur template dengan pilotnya. Itulah tujuan dari uji coba ini: untuk mengatur suasana dan gaya pembuatan film yang seharusnya. Kami memiliki sutradara produksi Andy Goddard, yang juga merekam dua episode terakhir, tetapi dia juga bekerja dengan sutradara lain. Saat kami pergi ke lokasi, dia akan berbicara tentang apa yang dapat kami lakukan untuk membuat hal ini konsisten. Semua sinematografer berbicara satu sama lain tentang bagaimana mereka akan memotret dan apa pilihan lensa mereka dalam keadaan tertentu.
Bagi saya, saya sudah mengetahui semuanya, jadi saya bisa melihat apa yang dilakukan oleh para pembuat storyboard tertentu, di mana mereka sukses, di mana mereka mengingat kembali episode-episode sebelumnya sehingga mereka bisa mencoba jenis pengambilan gambar ini untuk membuatnya terasa konsisten. benda. Kadang-kadang hal ini menantang, tetapi menghadirkan perspektif berbeda adalah hal yang saya sukai. Banyak episodik yang akhirnya menutupi suara asli seorang sutradara, tapi menurut saya yang ini sangat bagus.
Beberapa hal yang dilakukan Julian Holmes di Episode 3 dan 4 adalah pengambilan gambar yang sangat unik yang berbeda dari apa yang dilakukan Matt Shakman di Episode 1 dan 2, yang sangat berbeda dari apa yang dilakukan Mairzee Almas, Hiromi Kamata, dan Andy Goddard di episode mereka. . Namun tetap terasa koheren karena cara dasar berceritanya sama.
Dalam menceritakan sebuah kisah yang berlangsung selama 65 tahun, bagaimana Anda ingin membedakan hal-hal di masa lalu dan masa kini? Adegan dengan Lee Shaw muda sedikit lebih terang dan terang.
Dengan efek visual, kami melakukan banyak proses yang sama dan memotret pada badan kamera yang sama. Salah satu hal yang D.P. dari blok pertama, yang dilakukan Jess Hall adalah dia pada dasarnya mengembangkan tabel pencarian yang berbeda untuk era yang berbeda dan tingkatan warna yang berbeda. Salah satu yang dia lakukan untuk timeline tahun 1950-an adalah emulasi film Kodachrome, dan kami mengoleskan sejumlah besar butiran film di atasnya dan menambahkan sedikit polusi dan penyimpangan kromatik agar terlihat seperti difilmkan pada film yang lebih tua dan lebih grungier. lensa. Itu menjadi isyarat visual untuk mengikat penonton agar tidak merasa tersesat.
Kamu benar. Anda mendapatkan langit yang cerah, jenuh, dan biru kehijauan dengan cara yang belum tentu Anda dapatkan dalam garis waktu kontemporer yang sangat disengaja. Tapi banyak dari hal itu hanya dilakukan di pos dan bukan menjadi keputusan pembuatan film pada hari itu.
Sean, tahun depan menandai peringatan 70 tahun Godzilla. Sebagai seseorang yang pernah bermain dengan mainan-mainan ini, menurut Anda apa yang membuat Godzilla bertahan di seluruh dunia?
Ini desain yang keren. Itu selalu menjadi desain yang keren. Godzilla bisa menjadi metafora ketakutan eksistensial, dan setiap generasi akan mengalami ketakutan eksistensial dalam beberapa cara. Kebetulan saat ini banyak sekali, jangan sampai diturunkan terlalu banyak. [ tertawa ] Ini adalah metafora untuk ketakutan kita. Yang saya suka dari acara ini adalah terkadang monsternya sedikit lebih kecil. Ini bukan hanya ancaman yang akan berakhir di seluruh dunia; itu adalah metafora untuk ketakutan dan kehidupan mereka sendiri. Itu adalah hal yang benar-benar saya temukan menarik tentang pertunjukan itu , cara kisah manusia terungkap.
Dikembangkan untuk televisi oleh Chris Black dan Matt Fraction, Monarch: Legacy of Monsters tayang perdana pada 17 November di Apple TV+, dengan episode baru dirilis pada hari Rabu.
Raja: Warisan Monster
Berlatar setelah pertempuran antara Godzilla dan para Titan, mengungkapkan bahwa monster itu nyata, mengikuti perjalanan satu keluarga untuk mengungkap rahasia terpendam dan warisan yang menghubungkan mereka dengan Monarch.
- Tanggal rilis
- 17 November 2023
- Pemeran
- Christopher Heyerdahl, Mari Yamamoto, Kurt Russell, Qyoko Kudo
- Genre Utama
- Fiksi Ilmiah
- Genre
- Fiksi Ilmiah, Aksi, Petualangan
- Musim
- 1
