Kadang-kadang Anda menonton film, dan di antara waktu layar yang tampaknya tak berujung dari karakter kriminal yang membosankan yang menyemburkan dialog yang tidak masuk akal, Anda mengagumi bagaimana sesuatu yang begitu lemah dan mahal dibuat. Dibutuhkan banyak orang untuk membuat film sebesar 'Ghost In The Shell' Paramount, yang diperkirakan menelan biaya lebih dari 0 juta. Ini juga membutuhkan banyak pilihan buruk untuk membuat film ini membosankan tanpa henti dan, pada akhirnya, sangat ofensif.
Berdasarkan manga yang ditulis dan diilustrasikan oleh Masamune Shirow, 'Ghost In The Shell' mengikuti Mayor Mira Killian (Scarlett Johansson), cyborg inovatif yang menggabungkan tubuh robot (yang terlihat seperti Scarlett Johansson) dengan pikiran manusia. Pikiran adalah hantunya, jiwanya, kemanusiaannya. Cangkangnya adalah kapal robot, yang menahan otaknya dan mendorong Major untuk memahami identitasnya di dunia di mana manusia berlomba untuk meningkatkan diri mereka sendiri dengan teknologi cyber seperti mata x-ray dan hati minum sepuasnya, tetapi robot diperlakukan sebagai budak . Saat memburu seorang peretas teroris bernama Kuze (Michael Carmen Pitt), Major dipaksa untuk menghadapi bagaimana dia sebenarnya tidak termasuk di kedua dunia tersebut. Ini mengirimnya ke jalan untuk mengungkap masa lalu manusianya.
TERKAIT: Sutradara Anime Ghost in the Shell Menyebut Johansson 'Best Kemungkinan' Mayor
Ironi besar dari film ini adalah bahwa sementara plotnya adalah tentang pencarian jiwa, 'Ghost In The Shell' adalah semua gaya, tidak ada jiwa -- atau, lebih tepatnya, semua cangkang, tidak ada hantu.
Sutradara Rupert Sanders membuat namanya memimpin iklan, yang paling terkenal untuk video game 'Halo 3: ODST.' Tapi ketika datang ke filmografinya, semua yang dia tawarkan adalah 'Putri Salju dan Pemburu,' sebuah dongeng bertabur pertempuran membayangkan kembali, yang menjejalkan putri dalam celana jins dan melemparnya ke lanskap CGI yang dingin untuk menciptakan gaya namun petualangan yang kaku. Film itu secara kritis menyorot dan dianggap hanya sukses box office sederhana. Namun entah bagaimana Sanders diberi kesempatan kedua. Dan apa yang dia berikan kepada kami adalah kecakapan memainkan pertunjukan yang sama.
Bertempat di Tokyo yang futuristik, 'Ghost In The Shell' menghiasi kota dengan hologram raksasa robot geisha, binaragawan yang tersenyum, dan corgi yang meneteskan air liur. Sebuah bar skeezy menawarkan hologram penari telanjang (cukup mencolok untuk menenangkan peringkat PG-13-nya), dan petinju bertarung (mungkin sistem malam pertarungan bayar per tayang di masa depan). Sementara beberapa desain produksi sangat cantik--robot-geisha yang digoda di trailer adalah sorotan--sebagian besar desain tampaknya tidak memiliki fungsi selain terlihat keren. Mereka memberi tahu kita sedikit tentang dunia ini.
Dengan semua hologram dan suar cyber punk dari 'Ghost In The Shell,' saya memikirkan estetika The Wachowski bersaudara, yang telah menciptakan dunia fiksi ilmiah yang kaya dengan trilogi 'The Matrix', 'Cloud Atlas,' dan 'Jupiter Naik.' Tapi ada perbedaan besar antara desain mereka dan desain Sanders, karena desain keluarga Wachowski memberikan konteks, kehidupan, dan kedalaman dunia mereka. Setiap detail tampaknya cocok dan berfungsi, dan memberi sedikit wawasan kepada penonton tentang alam semesta fiksi ini. Barang-barang Sanders hanya terlihat seperti stiker CGI yang dilemparkan ke bintang Hollywoodnya yang mempesona, tidak memiliki tujuan selain faktor wow. Itu membuat pengalaman menonton yang hampa, terutama saat dipasangkan dengan gaya kinerja yang terasa hilang dalam terjemahan.
titik pemberat sculpin abv
Dari film Marvel hingga aksi-petualangan trippy 'Lucy,' Johansson telah membawa karisma yang memusingkan bagi para pahlawan wanita yang menggunakan kemampuan luar biasa mereka--baik itu menembak tajam atau telekinesis--untuk menggulingkan tiran dan mengalahkan pasukan penjahat bersenjata. Dalam 'Ghost in the Shell' dia mengenakan setelan tubuh yang nyaris tidak ada dan memanjat dinding sambil menembakkan pistol tepat ke batang otak siapa pun yang menentangnya. Dia meninju teroris dan seorang diri menjatuhkan tank, bahkan ketika itu berisiko merobek cangkangnya. Namun saya tidak merasakan apa-apa. Pesona Johansson tampak dalam mode tidur saat dia berjalan dengan hampa melalui perjalanan membosankan yang menawarkan lebih banyak pembicaraan teknologi daripada aksi menarik. Sanders entah bagaimana telah menguras kekuatan bintang yang seharusnya diberikan Johansson. Dan itu membawa kita ke skandal yang mengikuti film ini sejak rumor casting paling awal: Ya. Ini adalah contoh pengapuran.
Masalah ini telah berkecamuk secara online selama bertahun-tahun, bahkan sebelum film tersebut diproduksi. Satu pihak bersikeras bahwa karena Manga - dan anime 1995 yang dihasilkannya - adalah Jepang, demikian juga harus menjadi pahlawan dari live-action, adaptasi buatan Amerika. Yang lain mengklaim bahwa karena karakter hanyalah otak dalam tubuh robot, siapa saja bisa memainkan peran itu, jadi mengapa tidak Johansson yang memiliki basis penggemar besar dan sejarah bertingkat dalam genre aksi? Sebelum melihat film, saya memahami kedua sisi. Tapi setelah?
Ini adalah penghapusan Asia.
Bukan hanya Major yang diubah namanya menjadi 'Mira Killian' dengan kode putih alih-alih nama asli Jepang Motoko Kusanagi, 'Ghost In the Shell' berlatar di Tokyo. Filmnya adalah menetes dalam elemen budaya Jepang, dari ikonografi anime hingga geisha, dan ikan koi hingga restoran sushi tradisional dengan meja rendah dan pengunjung dengan jubah dan obi yang rumit. Namun sebagian besar karakter utama berkulit putih; bukan hanya Mayor, tetapi juga sahabatnya Batou (Pilou Asbæk), sosok ibunya Dr. Ouelet (Juliette Binoche), bosnya yang antagonis (Peter Ferdinando), dan teroris yang disebutkan di atas yang harus dia lacak (Pitt).
Jadi meskipun siapa saja bisa saja secara teoritis dilemparkan untuk memainkan Mayor yang sepenuhnya robot, Paramount benda untuk membuat set film di Jepang, menceritakan kisah Jepang, dan mendalami budaya Jepang dengan menggunakan aktor kulit putih. Itu mengirimkan pesan tentang siapa yang dihargai dan tidak, dan itu cukup menghina yang semakin jelas dan ofensif seiring berjalannya film. Ada orang kulit berwarna dalam film, mengisi tim Major. Tapi selain dari pawangnya (Takeshi Kitano), mereka hampir tidak mendapatkan lima baris untuk dibagikan di antara mereka bertiga. Saya tidak bisa memberi tahu Anda nama mereka, karena film hanya peduli pada mereka dalam kasus langka di mana Mayor dan Batou membutuhkan dukungan. Mereka bukan karakter sebanyak kenyamanan.
Adegan mengejutkan lainnya melibatkan Mayor mempekerjakan seorang pekerja seks sehingga dia bisa menyentuh daging manusia. Alih-alih adegan lesbian hubungan pendek dari komik, Mayor - yang benar-benar membaca sebagai wanita kulit putih - menyewa seorang wanita kulit hitam sehingga dia bisa menyodoknya dan bereksperimen. Optiknya buruk, terutama setelah film yang sukses dan terbangun seperti 'Get Out.'
Dan kemudian keadaan menjadi lebih buruk!
Spoiler untuk babak ketiga 'Ghost In The Shell.'
Persentase alkohol Kirin
Saya jarang masuk ke babak ketiga mengungkapkan. Tapi seperti halnya dengan 'Penumpang', penting untuk mendiskusikan cerita keji yang bersembunyi di balik kampanye iklan yang apik. Ketika Mayor menemukan masa lalunya, dia tahu bahwa dia sebenarnya orang Jepang. Namanya dulu Motoko Kusanagi. Dia memiliki ibu yang masih hidup yang berbicara bahasa Inggris dengan aksen Jepang yang kental. Kamar tidur masa kecilnya dihiasi dengan pernak-pernik Jepang, seolah-olah itu adalah toko suvenir untuk turis. Mayor diam-diam orang Asia! Dan tetap saja, para pembuat film merasa benar-benar nyaman mengkastingnya sebagai kulit putih. Ini mengungkapkan hits dalam gelombang 'tidak mereka tidak' yang tidak memuncak ketika Kuze menemukan dia juga sebenarnya orang Jepang ('Namamu Hideko!'), tetapi ketika Major mengunjungi makamnya sendiri, lalu memeluk ibunya seolah-olah mengatakan, 'Ini keren. Saya putri kulit putih Anda yang telah di-reboot! Saya menguji lebih baik secara global.'
Akhir dari spoiler.
Jika politik sosial properti ini membuat Anda bosan, begitu juga dengan filmnya sendiri. Sanders tampaknya telah mendesak semua pemeran untuk berbicara dalam penyampaian datar yang sama, membuat setiap baris terasa seperti renungan. Dan dengan dialog seperti, 'Saya tidak menganggapnya sebagai mesin. Dia adalah senjata,' naskah itu bisa sangat menghabiskan energi. Sebaliknya, para aktor, budaya Jepang, dan cerita semuanya dikerahkan untuk membangun set piece aksi yang terkadang memukau secara visual, namun tidak pernah berhasil karena Sanders tidak repot-repot membangun dunia atau mengembangkan karakter yang menarik.
Saya jarang memeriksa jam tangan saya selama menonton film, tetapi film ini bergerak sangat lambat sehingga saya harus melakukannya, jika hanya untuk meyakinkan diri sendiri bahwa ini hampir berakhir. Itu tidak. Ketika saya memeriksa, saya berasumsi kami hampir dua jam. Sudah 72 menit. Saya masih punya 35 untuk pergi, dan setiap orang -- baik yang dibuat dari aksi cepat, olok-olok hambar, atau tembakan melirik Johansson dalam triko berteknologi tinggi itu -- terasa seperti siksaan yang unik; hambar, namun mengagungkan diri sendiri.
Dengan hanya menjaga sedikit tetap setia pada estetika bahan sumber, Sanders menciptakan sebuah film yang memiliki tontonan dan aksi, tetapi tidak ada kegembiraan. Bagaimana dia diberi kesempatan kedua di pembuatan ulang anggaran besar setelah 'Putri Salju dan Pemburu' yang biasa-biasa saja di luar jangkauan saya. Bagaimana Paramount menuangkan uang sebanyak ini ke dalam skrip yang berbunyi seperti terjemahan yang ceroboh, dan adegan aksi yang sangat ditingkatkan CGI sehingga terlihat seperti video game, saya bahkan tidak bisa memulainya. Saya benar-benar tercengang dengan film studio di zaman penawaran luar biasa seperti 'Logan', 'John Wick', dan 'Atomic Blonde' yang akan datang bisa jadi benar-benar sampah.
'A Ghost In The Shell' dibuka Jumat, 31 Maret.
