Sejak 2011, Drawn and Quarterly telah menerbitkan tiga buku utama Shigeru Mizuki. Yang pertama adalah Maju Menuju Kematian Mulia Kita , sebuah komik semi-otobiografi tentang tentara Jepang dalam krisis eksistensial yang aneh di akhir Perang Dunia II, ketika cukup jelas mereka dikalahkan: tetap berjuang sampai mati, atau dibunuh oleh pemimpin mereka sendiri. Yang kedua adalah NonNonBa , sebuah memoar masa kecil tentang hubungan artis dengan neneknya, dan minatnya pada yokai cerita rakyat Jepang yang menjadi pusat kehidupan kerja seniman yang panjang.
Yang ketiga dan terbaru adalah Gitar , kumpulan 400 halaman cerita 1967-1969 dari Mizuki's Ge Ge Ge no Kitaro manga. Dari ketiganya, itu adalah buku yang paling tidak menarik untuk dibicarakan, dan mungkin memiliki nilai sastra paling sedikit, karena karya genre yang lebih lugas lebih fokus pada hiburan daripada bergelut dengan isu-isu besar identitas nasional yang dua rilis sebelumnya.
Ini juga yang paling menyenangkan dan mudah dibaca, bagaimanapun, dan memiliki tempat yang penting, bahkan mendasar, dalam kisah karya hidup Mizuki: Ini adalah karya khasnya, alasan Mizuki begitu terkenal, sangat dicintai dan sangat berpengaruh .
Dan dia aku s berpengaruh. Seperti Osamu Tezuka di manga dan Jack Kirby di komik superhero Amerika, bahkan pembaca yang lebih baru atau lebih muda yang mungkin belum pernah mendengar tentang orang-orang itu atau tidak pernah membaca satu pun dari karya mereka namun tanpa sadar menikmati karya seniman yang mereka pengaruhi. Dalam pengantar koleksinya, Matt Alt tidak hanya menempatkan Mizuki dengan tempat terhormat dalam sejarah berabad-abad yokai studi dan perayaan, ia juga sebagian memuji komik Mizuki dengan membuka jalan bagi Pokemon.
Alt juga berusaha keras untuk mencoba memahami dengan tepat apa itu yokai, di luar definisi 'monster roh Jepang', mencatat bahwa itu dapat digunakan secara sinonim dengan hantu, goblin, dan monster, dan bahwa animisme Jepang memungkinkan sekitar delapan juta dewa-dewa, yang merupakan jenis yokai. Jika saya mencoba memecahkannya, saya akan mengatakan bahwa mereka adalah populasi peri Kepulauan Inggris yang setara dengan Jepang, makhluk seperti roh misterius yang hidupnya kadang-kadang bersinggungan dengan kehidupan manusia, diperlakukan dengan semacam kekaguman oleh mereka yang percaya. di dalamnya, dan dengan daya tarik oleh mereka yang tidak (terutama mereka yang suka membaca, menulis, atau menggambar yang fantastis dan lingkungan setempat).
Gitar membaca sangat banyak seperti pendamping untuk NonNonBa , buah fiksi dari minat Mizuki muda sendiri pada yokai, banyak versi spesifik yang diangkat artis ke status yang agak luar biasa dalam cerita-cerita ini, terutama dalam 'Perang Yokai Hebat,' di mana mereka menjadi sejenis dengan orang-orang seperti Dracula dan Monster Frankenstein.
pedagang bir henninger joe's
Jadi, siapa Kitaro? Seorang anak kecil yang menyeramkan sekaligus misterius, dia tinggal di sebuah rumah aneh di rawa-rawa, nongkrong di kuburan dan, dengan bantuan kekuatan magisnya yang besar, yokai yang ramah dan anggota kerajaan hewan yang lebih mengerikan seperti burung gagak dan serangga. , dia secara teratur membantu menyelamatkan umat manusia dari yokai yang buruk ... dan, terkadang, menghukum manusia yang jahat. Di akhir setiap petualangan, jangkrik, kodok, dan berbagai binatang melata yang menyeramkan semuanya berkicau dan serak lagu tema Kitaro, 'Ge Ge Ge,' yang merupakan asal judul aslinya.
Dia hanya memiliki satu mata besar yang menatap, rambutnya tumbuh di atas rongga mata kirinya yang kosong, di mana ayah yokainya tinggal, berbentuk bola mata dengan tubuh kecil; dia sering muncul untuk membantu Kitaro. Satu-satunya karakter berulang lainnya adalah Nezumi Otoko, musuh setengah manusia, setengah yokai, dan selalu licik dari Kitaro, yang biasanya membantunya ... kecuali ketika dia berkonflik dengannya.
Bintang sebenarnya dari buku ini, bagaimanapun, adalah berbagai hantu dan monster yang menghuni dunia Kitaro. Salah satu pencapaian besar Mizuki dengan konsep tersebut, seperti yang ditunjukkan Alt, adalah dalam menciptakan premis yang memungkinkan cerita horor heroik yang memungkinkan begitu banyak versi berbeda dari berbagai monster hantu untuk hidup bersama, berbagi ruang cerita.
Ini umumnya cukup menakutkan dalam desain dan rendering; seperti karya Rumiko Takahashi di Inu Yasha (Volume awal yang memiliki kemiripan dengan karya Mizuiki di sini) dan karya horor/fantasinya sebelumnya, karakter heroik, korban, atau manusia biasa semuanya lucu dan lebih abstrak (Di sini, kelucuan sering kali semacam berbagai karikatur komik, bukan pemuda kerubik Takahashi), sementara monster digambar dengan sentuhan yang lebih realistis dan sangat detail yang membuat penampilan mereka semakin mengerikan dan, ironisnya, tidak nyata dalam konteks komik.
Berikut adalah cerita pendek Kitaro meneror sepasang orang jahat hanya menggunakan tangannya yang tidak bertubuh, menyelamatkan sebuah desa dari pasukan kucing yang kerasukan yang telah membalikkan keadaan dan menjadikan manusia mereka hewan peliharaan dan menyelamatkan anak-anak dari yokai yang telah mencuri jiwa atau gambar mereka atau membahayakan mereka. (Anda dapat membaca keseluruhan cerita pendek, dan melihat beberapa yokai Kitaro digunakan untuk efek lucu, di pratinjau ini kami berlari pada bulan Desember.)
Mungkin yang paling menarik bagi pembaca Barat modern adalah dua bagian yang lebih panjang dalam buku ini.
pokemon apa yang memiliki kelemahan paling sedikit?
Yang pertama adalah 'Perang Yokai Hebat' yang disebutkan di atas, sebuah 50-halaman di mana Kitaro, ayahnya dan Nezumi Otoko merekrut kuartet yokai lokal yang kuat untuk mencoba membebaskan sebuah pulau di lepas pantai Jepang yang sedang diserang oleh 'Barat yokai,' seperti Monster Frankensteain, Dracula, manusia serigala, penyihir Halloween generik dan pemimpin Amerika mereka, salah satu dari beberapa monster keledai menakutkan yang fitur utamanya adalah bola mata tunggal, raksasa, menatap.
Dan yang kedua adalah 'Creature From the Deep,' sebuah epik 100 halaman di mana Kitaro dan seorang karakter jenius yang egois melakukan perjalanan ke New Guinea untuk mengambil sampel darah dari monster raksasa yang, menurut Kamus Yokai di belakang, memiliki kepala (dan ukuran) ikan paus dan tubuh yeti. Mizuki menyebutnya Zeuglodon (r makhluk ea , meskipun penampilannya berbeda hanya sehelai rambut).
Ekspedisi mereka berhasil, tetapi untuk mengklaim semua pujian untuk dirinya sendiri, bocah jenius itu menyuntikkan Kitaro dengan darah dalam upaya untuk membunuhnya, yang sebenarnya hanya mengubah pahlawan kita menjadi monster paus berbulu seukuran lima paus yang mengunjungi Tokyo, dengan hasil yang merusak (tidak dapat berbicara dalam bentuk barunya, Kitaro tidak dapat berkomunikasi dengan orang yang dicintainya, yang bagaimanapun ia coba kunjungi).
Kaiju penggemar mungkin tahu bahwa nama Jepang Godzilla Gojira berasal dari menghaluskan gorira (gorila) dan kujira (Paus) bersama-sama, seperti itulah awalnya Raja Monster digambarkan dalam fase konseptual (walaupun pada saat dia melakukan debutnya dia lebih reptil daripada apa pun). Monster Mizuki, di sisi lain, terlihat persis seperti paus gorila.
Untuk menghentikan monster Kitaro (dan menyembunyikan perannya dalam penciptaannya), musuh bebuyutan Kitaro membangun robot raksasa Zeuglodon untuk menghancurkan versi 'daging lunak'; glosarium mencatat bahwa ini adalah 'salah satu pertempuran Robot Raksasa vs. Monster pertama dalam sejarah' (memang, Mechagodzilla tidak muncul sampai tahun 1974).
Cerdas, menakutkan, lucu, penuh aksi seru dan seni yang indah, dan dengan unsur konten pendidikan (setidaknya tentang cerita rakyat Jepang), Gitar memiliki hampir semua yang Anda inginkan dari buku komik.
Dan sebagus itu, itu bahkan bukan milik Mizuki terbaik kerja.
