Penulis Mike Carey memiliki karir yang cukup bertingkat dalam komik. Dia menulis banyak buku Vertigo seperti Yang Tidak Tertulis , Blazer, Korek , dan beberapa judul lain yang berafiliasi dengan Manusia Pasir waralaba. Dia menangani seri superhero untuk DC dan Marvel Comics, menulis karakter seperti X-Men, Fantastic Four, Batman dan Doctor Strange. Namun, 2014 adalah tanda air untuk karirnya dalam hal prosa dan film, saat ia menerbitkan The Girl with All the Gifts , sebuah novel fiksi ilmiah yang menggambarkan masa depan dystopian yang diliputi oleh makhluk seperti zombie setelah sebagian besar umat manusia dimusnahkan oleh infeksi jamur.
Gadis Dengan Semua Hadiah Adalah Film Terakhir Kami Yang Sempurna dan Tidak Resmi
Carey telah menulis skenarionya bersama-sama dengan buku itu, dan ditempatkan pada Daftar Brit 2014 (daftar skenario terbaik yang tidak diproduksi dalam film Inggris). Akhirnya, itu diambil dengan Colm McCarthy ( Dokter yang , Sherlock , Peaky Blinders ) mengarahkan. Film tersebut dibintangi oleh Gemma Arterton sebagai Helen Justineau, seorang dokter yang berusaha membantu seorang gadis yang terinfeksi, Melanie (diperankan oleh debutan Sennia Nanua) yang dipandang sebagai kunci untuk menyembuhkan wabah di sebuah pangkalan militer di Inggris. Glenn Close tampil sebagai antagonis, seorang ilmuwan tak berperasaan, Dr. Caroline Caldwell, sementara Paddy Considine berperan sebagai Sargent Eddie Parks yang sinis yang membawa mereka pergi sebagai bagian dari tim pelarian setelah pangkalan diserbu oleh gerombolan. Kami berbicara dengan Carey tentang film dan novel, dan perjalanan yang dia lakukan untuk mewujudkan keduanya.
CBR: Dari mana ide awalnya? Gadis Dengan Semua Hadiah berasal dari?
Mike Carey: Itu adalah bagian dari antologi yang Charlaine Harris, yang melakukannya Keturunan asli , bekerja pada. Mereka akan mengambil tema yang sangat dangkal dan biasa, dan singkatnya adalah menulis cerita fantasi gelap di sekitarnya, atau cerita horor. Atau cerita supranatural. Tahun saya bilang saya akan membuat cerita untuk mereka, temanya adalah 'hari sekolah,' jadi saya harus menulis cerita yang berlatar sekolah. Jadi gambar pertama yang muncul di benak saya adalah Melanie di kelas menulis esai tentang apa yang ingin saya lakukan ketika saya dewasa. Hanya dia gadis zombie kecil, tapi dia tidak tahu itu. Hanya kita yang tahu itu. Kita bisa melihat apa yang dia tidak bisa, yaitu dia tidak akan dibiarkan tumbuh dewasa karena dia adalah salah satu dari undead. Itulah gambaran awal ketika saya menulis cerpen, yaitu tentang hubungan dengan Miss Justineau dan hubungan dengan Sersan Parks. Dan itu berakhir di mana pagar pangkalan jatuh dan diserbu. Saya mengirimkannya dan berhasil dengan sangat baik. Itu dinominasikan untuk Penghargaan Edgar Allan Poe, tetapi kemudian saya tidak bisa meletakkan ceritanya. Saya terus berpikir, ada lebih dari ini. Lebih ke Melanie, lebih ke situasi di sini. Jadi saya memasang novel dan film pada saat yang sama dan akhirnya menulisnya secara berurutan.
Dalam hal novel -- karena sangat berpengalaman dalam komik, mengapa Anda tidak menjadikannya sebagai novel grafis atau buku komik?
Saya kira karena itu dimulai sebagai cerita pendek, itu sudah prosa. Saya sudah memiliki dunia Melanie di kepala saya dalam media verbal semacam itu dan jadi masuk akal untuk melanjutkan sebagai prosa. Film itu benar-benar kecelakaan. Saya telah berbicara dengan produser tentang proyek yang sama sekali berbeda dan pada titik tertentu proyek itu berantakan dan segera setelah saya menulis cerita pendek ini, produser, yang adalah Camille Gatin, berkata 'Apa lagi yang kamu punya?'- - Saya berkata baik ada ini , dan saya menunjukkan kepadanya cerita pendek dan kami mulai mengerjakan film pada saat yang sama ketika saya sedang menulis novel.
Apakah itu menantang, melempar film pada saat yang sama?
Itu sangat membebaskan. Anda akan berpikir itu akan membingungkan dan rumit, tetapi yang dimaksud adalah bahwa saya hidup di dunia itu sepanjang waktu. Ketika saya tidak sedang menulis novel, saya sedang menulis rincian atau draf untuk filmnya. Saya ada di sana bersama Melanie sepanjang waktu dan setiap versi mengklarifikasi semua keputusan untuk versi lainnya. Kami akhirnya melakukan hal-hal yang berbeda di film daripada di novel dan beberapa elemen tidak berhasil karena ini adalah kotak peralatan yang berbeda agar sesuai dengan perangkat penceritaan ini. Itu benar-benar membuat segalanya lebih mudah karena saya mendapatkan beberapa momentum darinya. Saya merasa seperti bergerak maju dengan sangat cepat, menyatukan ide-ide dengan sangat cepat dan memahami ke mana cerita harus dibawa dan karakternya melengkung dan seterusnya.
Dan berapa lama semua tulisan ini berlangsung?
Mau tidak mau, novel itu selesai lebih dulu karena film memiliki siklus produksi yang panjang. Mendapatkan draf yang bisa diterapkan dengan mudah bisa memakan waktu satu tahun dan kemudian Anda membawanya ke mitra produksi untuk mencoba mendapatkan anggaran untuk film tersebut, untuk mencoba mendapatkan distributor, agen penjualan, dan sebagainya. Jadi semua itu adalah rintangan terpisah yang harus Anda atasi bahkan sebelum Anda bisa mulai menembak. Saya mengirimkan novel sekitar Maret 2013 dan kami tidak mulai syuting film sampai musim panas 2015.
Dalam hal produksi, apakah Anda memiliki peran langsung?
Saya harus berada di lokasi syuting untuk sebagian besar waktu, yang merupakan pengalaman yang luar biasa. Sejujurnya, mereka tidak membutuhkan saya. Mereka memiliki draf yang sudah jadi dan tahu persis apa yang mereka lakukan. Pada saat itu pekerjaan penulis selesai dan harus mundur dan kemudian menunggu hal yang sudah selesai keluar. Tapi dalam contoh ini, saya bekerja dengan Colm, sang sutradara, dan semua orang terlibat sejak awal. Kami melakukan semuanya bersama-sama dan mereka tidak ingin menghentikan saya dari proses itu. Mereka mengundang saya ke pemotretan, menemukan hal-hal yang harus saya lakukan, penulisan ulang kecil, sedikit masukan kreatif, dan juga memberi saya cameo sebagai tambahan zombie [tertawa]. Itu sangat organik dan imersif. Tidak ada dalam hidup saya yang benar-benar dapat saya bandingkan.
Saya pasti harus melihatnya kembali, kalau begitu, untuk cameo itu! [ Tertawa ] Nah, dari segi cerita, kenapa zombie?
Mengapa zombie? Yah, zombie adalah monster horor klasik yang penulis terus kunjungi dan jelajahi dan saya pikir dengan semua monster abadi yang hebat itu, apakah itu zombie, manusia serigala, vampir atau hantu, mereka adalah kendaraan yang fleksibel dan Anda dapat menggunakannya dengan cara yang berbeda. Kisah zombie kemudian berada di persimpangan jalan yang menarik karena hingga tahun 2008 atau lebih, sebagian besar narasi zombie sepanjang perjalanan kembali ke Romero, adalah tentang wabah atau momen ketika orang mati mulai bangkit, atau kontaminasi terjadi. Dan ini sebagian besar tentang orang-orang yang berurusan dengan kehancuran tatanan sipil itu, kehidupan normal, dan ancaman gerombolan yang melanggar batas. Tapi apa yang kita lihat sekarang adalah bahwa sebagian besar narasi zombie menganggap hal itu sebagai sesuatu yang diberikan. Itu terjadi di latar belakang atau sudah terjadi ketika cerita dimulai, dan Anda dapat menggunakan ini untuk melakukan sesuatu yang berbeda, dan sebagai titik awal. Tubuh-tubuh hangat adalah kisah cinta antara zombie dan gadis yang hidup, sebuah kisah Romeo dan Juliet ; Zombieland adalah komedi hitam brilian dan film jalanan, jadi zombie adalah salah satu kiasan hebat yang terus memberi dan semakin Anda menjelajahinya, semakin banyak yang Anda temukan.
Salah satu prekursor kami pasti adalah milik Mary Shelley Frankenstein , karena ketika monster pertama kali dibuat, awalnya bukan monster. Secara fisik memang menakutkan tetapi masih anak-anak dan tidak menjadi mengerikan secara moral, kejam dan pendendam sampai diabaikan dan disalahgunakan oleh penciptanya. Kami melihat bagaimana orang dewasa menanggapi Melanie dan apakah mereka mampu melihat bahwa ini adalah manusia yang rentan. Jelas, Justineau dari awal cerita dapat membuat lompatan itu dan pada akhirnya, kita melihat Parks melakukan perjalanan itu. Dalam perjalanan cerita, mereka awalnya membencinya dan tidak mempercayainya, mengunci perasaan apa pun yang mungkin mereka miliki, tetapi mereka semakin percaya dan menghormatinya. Dan pada akhirnya kita melihat Caldwell dengan sangat enggan dibawa ke titik di mana dia harus mengakui kemanusiaan Melanie, dan kemudian dihancurkan oleh kesadaran dan pengakuan itu.
Apakah ada ketakutan akan kejenuhan zombie, dari segi cerita?
Beruang merah muda Hoegaarden
Itu berpotensi menjadi masalah ketika kami mencoba untuk menjual ide film kepada mitra produksi, tetapi yang membuat semua orang tertarik adalah 'Apa yang Anda lakukan dengan genre dan kiasan ini?' BFI [British Film Institute] khususnya memiliki kewenangan untuk mendukung karya-karya pencipta yang baru saja memasuki medium dan karya-karya yang memiliki nilai artistik dan sesuatu untuk dikatakan, atau setidaknya sedikit komersial untuk mendapatkan penonton. Kami mampu melakukan pitch ke ruang itu. Itu adalah sesuatu yang sering dikatakan orang -- 'Ya Tuhan, bukan film zombie lain!' -- tapi akan selalu ada cerita yang menggerakkan kiasan ke depan dengan cara kreatif dan narasi yang mengulang kembali ide dan konvensi lama. Kami memiliki keyakinan bahwa kami melakukan sesuatu yang belum pernah dilakukan sebelumnya.
Pada catatan itu, apakah menurut Anda dikotomi antara sisi manusia dan zombie ini, dan elemen emotif, yang membedakannya dari cerita lain di luar sana?
Menurut saya salah satu nilai jual kami adalah ini adalah cerita zombie yang diceritakan dari POV seorang zombie. Kebanyakan cerita horor adalah tentang pertemuan diri dan orang lain atau orang luar atau monster. Dalam hal ini, monster kita juga merupakan anak ideal, polos yang tidak bermaksud jahat -- cerdas, pemberani, penyayang. Dia putri yang ingin kau miliki, jika bukan karena fakta bahwa dia mampu membunuhmu dan memakanmu. [ Tertawa ]
Bagaimana rasanya melihat kisah Anda dihidupkan?
Sungguh luar biasa dan kesenangan yang luar biasa untuk menonton para aktor membaca dialog saya. Itu adalah wahyu melihat apa yang mereka bawa ke proses. Tapi film ini berdiri atau jatuh oleh penampilan Melanie dan Sennia adalah pendatang baru dalam fitur pertamanya. Dia ada di layar hampir sepanjang waktu. Sangat sulit untuk meminta seorang anak berusia 12 tahun, dan dia melakukan pekerjaan yang menakjubkan.
Kinerja berbicara untuk dirinya sendiri. Beberapa pujian diberikan kepada Colm, karena dia mengenali ini semua tentang Melanie sehingga dia mengarahkan orang dewasa untuk fokus pada Sennia sepanjang waktu. Kembali ke pertanyaan Anda sebelumnya tentang Glenn, Gemma dan Paddy, itu sangat bermanfaat. Glenn bertanya kepada Colm sejak awal apakah dia harus menggunakan aksen Inggris dan dia berkata hanya berbicara seperti dirimu sendiri dan dia berkata, 'Saya seorang ilmuwan Amerika yang berada di Inggris ketika dunia runtuh jadi saya bertanya-tanya di mana keluarga saya. ' Dia memutuskan untuk mengenakan cincin kawin sepanjang perjalanan sebagai pengingat pada dirinya sendiri bahwa dia adalah seseorang yang mungkin memiliki konteks dan kehidupan lain, dan dia telah terputus dari itu. Semua ini datang ke konfrontasi terakhirnya dengan Melanie.
Sebenarnya tidak ada penjahat dalam film ini karena Anda berempati dengan semua orang dan merasa untuk mereka. Dalam kedua versi cerita, saya tidak ingin memiliki penjahat pantomim yang motifnya jahat. Caldwell tidak menganggap dirinya jahat. Dia meyakinkan dirinya sendiri bahwa dia tidak berurusan dengan anak-anak, tetapi dengan jamur yang meniru perilaku anak-anak. Parks adalah seorang prajurit paruh waktu yang harus mengambil peran ini dan menutup bagian-bagian tertentu dari kepribadiannya agar menjadi prajurit yang efektif. Salah satu hal yang paling menyenangkan tentang menulis novel dan skenario adalah membangun hubungan antara dia dan Melanie. Mereka pergi ke dunia dan dia harus bergantung padanya. Dia mulai menggunakan dia sebagai aset dan setiap kali dia melakukannya, hubungan bergeser sedikit dan dia melihat dia sebagai bagian dari tim yang dia pimpin daripada seorang tahanan. Itu memiliki hasil dalam adegan di mana dia sekarat dan dia berubah. Dia terinfeksi dan dia meminta Melanie untuk membunuhnya.
Itu adalah adegan besar bagi saya. Di film, dia terinfeksi tapi di buku, dia digigit.
Itu benar, ya.
Karena Anda menulis cerita-cerita ini sejajar satu sama lain, bagaimana Anda memutuskan perubahan mana yang akan dibuat untuk skenario?
Beberapa keputusan dibuat sendiri. Seperti yang saya katakan sebelumnya, setiap media adalah kotak peralatan yang berbeda. Ada beberapa hal yang dilakukan novel dengan cemerlang dan beberapa hal yang dilakukan film dengan cemerlang, dan itu sering kali tidak sama. Mereka tumpang tindih. Dalam sebuah novel, mudah untuk melompat dari satu POV ke yang lain dan [di sana] saya memiliki lima POV. Anda mendapatkan pikiran dan perasaan Melanie, tetapi begitu dia mapan, Anda melihat apa yang dipikirkan Justineau, apa yang dipikirkan Caldwell, dan kita berpindah di antara karakter; sedangkan di film, jauh lebih sulit untuk melakukannya secara efektif dan Anda kehilangan momentum jika Anda mengubah POV sehingga kami tetap bersama Melanie. Ini mengakui bahwa pendekatan yang berbeda akan menghasilkan lebih banyak. Dan beberapa hal kami potong karena kami ingin merampingkan narasi. Kami tidak memiliki Junkers, kelompok bertahan hidup yang menjatuhkan basis ini. Dalam film, itu adalah zombie dan tekanan mereka terhadap pagar. Itu sebagian karena kami menghapus elemen ini karena cerita bergerak lebih cepat tanpanya. Juga, jika Anda melihatnya, mereka akan mengenakan kulit hitam dan Anda akan memikirkan 'Mad Max' dan kisah pasca-apokaliptik itu, jadi kami memotongnya karena mereka akan menciptakan ekspektasi yang tidak kami inginkan.
Dalam film tersebut, Melanie dan timnya menemukan suku yang hilang dari anak-anak liar dan terinfeksi setelah meninggalkan pangkalan, dan satu hal yang saya perhatikan adalah inti dari mereka adalah kepolosan dan masa kanak-kanak. Bisakah Anda memberi kami sedikit wawasan tentang itu?
Ya, ada perasaan bahwa anak-anak yang ditemukan di London ada karena anugerah Tuhan. Mereka adalah versi lain dari Melanie, Mereka di mana dia akan berada tanpa menerima pendidikan di pangkalan. Mereka hampir seperti spesies pra-manusia -- mereka melakukan gerakan dan satu atau dua vokalisasi. Mereka berpotensi cerdas, tetapi mereka belum memiliki langkah konseptual. Kami ingin menyarankan bahwa ini adalah ras manusia baru yang datang dengan sendirinya. Keputusan yang harus dihadapi Melanie pada akhirnya adalah apakah dunia ini milik manusia lama atau manusia baru? Mereka tidak bisa hidup bersama.
Omong-omong, bagaimana Anda menemukan diri Anda menempuh rute infeksi jamur sebagai sumber wabah?
Itu keluar dari diskusi antara saya, Colm dan Camille sejak awal. Dalam cerita pendek, saya agak tertipu. Saya hanya mengatakan itu adalah virus dan membiarkannya begitu saja. Ketika kami bekerja di lapangan, kami semua merasa itu terasa lemah seperti pengaturan default dan mengingat bahwa pencarian obat ilmiah sangat penting dalam cerita, kami ingin memastikan penyakit itu dijelaskan dengan benar. Jadi saya pergi berbelanja patogen, yang akan terasa meyakinkan dan yang bisa membawa ikonografi. Saya ingat bahwa saya telah melihat rekaman jamur Cordyceps menyerang seekor semut dalam sebuah film dokumenter BBC dengan David Attenborough, jadi saya kembali, melakukan penelitian dan berpikir ini adalah salah satunya.
Dalam hal cerita itu sendiri, itu berakhir dengan catatan terbuka jadi apakah Anda pikir Anda akan memperluas alam semesta terutama dengan Melanie, dalam hal prekuel atau sekuel?
Saya pasti belum selesai. Setelah buku itu keluar, itu sangat sukses. Saya berbicara dengan penerbit saya yang bertanya kepada saya apakah sekuel itu mungkin dan saya berkata tidak, karena jika Anda berpikir tentang bagaimana ceritanya berakhir, sekuelnya akan menjadi genre yang sama sekali berbeda. Ini akan tentang politik dan sosiologi membuat dunia dan masyarakat baru sehingga tidak bertambah. Tapi terpikir oleh saya bahwa Anda bisa mundur ke belakang karena novel ini berlatar sekitar 20 tahun setelah kehancuran masyarakat; dan filmnya... sekitar 10 tahun kemudian. Dalam kedua versi cerita, ada saat ketika mereka menemukan 'Rosalind Franklin', laboratorium mobil lapis baja besar ini, dan itu ditinggalkan di tengah kota London. Dalam film, itu benar-benar kosong dan dalam novel Anda memiliki satu mayat tetapi dalam kedua kasus, Anda punya pertanyaan -- apa yang terjadi dengan kru dan mengapa hanya tergeletak di sana? Ada beberapa kerusakan kecil pada mesin tetapi dalam kedua kasus, Parks dapat membuatnya bergerak kembali dengan cukup cepat, jadi saya memutuskan untuk menceritakan kisah tentang apa yang terjadi di tahun-tahun setelah kerusakan dan bagaimana manusia yang selamat ini berakhir di sini di tempat yang disebut 'Beacon' di Pantai Selatan. Di akhir cerita, Anda juga bisa merasakan seperti apa dunia baru Melanie yang berani nantinya. Ini disebut Anak Laki-Laki Di Jembatan dan itu keluar pada bulan Mei.
Jadi ini akan berjalan bersama dalam timeline yang sama?
dub atau sub akademi penyihir kecil
Ya -- penerbit saya menyebutnya sebagai novel mandiri, yang menurut saya wajar karena tidak ada karakter yang sama di dalamnya. Anda mendapatkan beberapa referensi ke Caldwell, Justineau dan sampai akhir, beberapa Melanie, tapi itu adalah pemeran inti yang sama sekali berbeda dan cerita yang terpisah. Tapi Anda bisa menyebutnya prekuel karena menjelaskan beberapa dari mana karakter-karakter itu berasal dari novel yang lebih besar.
Adakah diskusi tentang mengadaptasi sekuel untuk media lain? Film lagi atau televisi?
Kami membicarakannya, tapi terlalu dini untuk mengatakannya. Saya sedang mengerjakan proyek film lain dengan Colm dan Camille.
Omong-omong, dalam hal media komik, bagaimana rasanya sebagai seseorang yang melakukan hal-hal dengan Vertigo untuk melihat Pengkhotbah dan judul indie lainnya, serta penerbit kecil lainnya, di layar besar dan kecil?
Saya pikir itu sangat keren. aku cinta Dokter Aneh , dan Kolam kematian , juga. Sebagai penggemar berat [Steve] Ditko Strange, salah satu hal yang membuat saya terkesan adalah bahwa sihir adalah hal fisik dan ketika Strange melawan Mordo, mereka melemparkan pendobrak dan memblokir dengan sihir dan dalam film, mereka menciptakan kosakata visual yang berhasil. Saya menyukai film seperti 'A History of Violence' dan 'Men in Black,' yang merupakan cerita komik non-superhero tapi saya rasa saya sedikit terganggu dengan model baru ini yang akan membuat penerbit mengembangkan komik sebagai storyboard untuk proyek film atau TV. Menurut saya komik tidak perlu diterjemahkan. Mereka hebat dalam dan dari diri mereka sendiri. Sangat keren ketika mereka dibeli dan seseorang membayangkannya kembali, tetapi banyak komik favorit saya akan sulit dilakukan di media lain. Saya suka Grant Morrisonon Patroli Doom , dan sangat sulit membayangkan menerjemahkannya. Mungkin serial HBO bisa melakukannya dengan adil, tapi itu akan sangat sulit.
