Saat ini, tidak jarang terjadi jeda waktu yang lama antar season anime. Misalnya, ada jeda empat tahun antara musim pertama dan kedua masing-masing Serangan terhadap Titan dan Pria Satu Pukulan, tapi hanya butuh lima tahun untuk mendapatkan tiga Manusia Besi film dari Marvel Studios. Meskipun alasan untuk Serangan di Titan empat tahun sangat berbeda dari Pria Satu Pukulan, mereka sama sekali bukan kasus luar biasa di dunia anime. Mari kita lihat beberapa alasan mengapa beberapa anime membutuhkan waktu lama untuk mendapatkan musim lain.
Penjadwalan Tidak Sesederhana yang Anda Pikirkan
Selama Seni Pedang Online panel di Anime Expo 2014, penulis keduanya Seni Pedang Online dan dunia Accel , Reki Kawahara, ditanya tentang rencana anime masa depan untuk dunia Accel , yang diadaptasi menjadi anime yang cukup populer oleh Sunrise pada tahun 2012, yang berarti wajar untuk berasumsi bahwa anime tersebut akan menerima musim kedua.
Tanggapan Kawahara lucu dan pragmatis -- ternyata Accel World's studio produksi juga bertanggung jawab atas serial idola yang sangat populer Cinta hidup! , yang mereka (dan kemungkinan besar masih) sibuk dengan, tidak menyisakan waktu untuk Dunia Accel. Sayangnya, perubahan studio juga sulit karena jadwal sibuk studio lain. Salah satu animator utama dalam Seni pedang Online, Yuu Aoki, baru-baru ini berbagi pengalamannya dengan produksi animasi di aplikasi obrolan suara Clubhouse, dan kisahnya menggemakan kisah Kawahara. Pidatonya dirinci di utas Twitter ini .
persentase alkohol hamm
Aoki mencatat bahwa karena kebanyakan studio animasi sibuk dengan proyek, biasanya dibutuhkan setidaknya dua tahun untuk merencanakan proyek anime sebelumnya. Jika Season 2 segera diumumkan setelah berakhirnya Season 1, ini berarti sudah direncanakan sejak lama. Jika tidak, produksi harus menunggu setidaknya dua tahun untuk staf yang sama kembali dan memproduksi Musim 2.
Sutradara Hiroshi Nishikiori, yang karyanya meliputi Indeks Magis Tertentu , yang juga memiliki jeda panjang antara musim, menimpali percakapan Aoki dan menunjukkan bahwa, untuk memiliki staf yang sama di seluruh musim, produksi harus menunggu sampai jadwal semua orang cocok. Ini semakin sulit semakin lama mereka menunggu, karena banyak animator terkenal bekerja berjam-jam, yang berarti jadwal mereka terisi dengan sangat cepat. Jika staf yang sama tidak dapat kembali untuk Musim 2, seperti yang terjadi pada Pria Satu Pukulan Musim 2, hasilnya bisa sangat mengecewakan .
Penjadwalan sangat bermasalah untuk anime asli yang tidak memiliki pengaruh dari sumber bahan populer di belakangnya. Karena anime asli tidak dijamin akan berhasil, komite produksi hanya bersedia memberikan satu atau dua musim sumber daya dan tidak akan berkomitmen untuk memproduksi lebih banyak episode kecuali Blu-ray dan merchandise terjual dengan sangat baik. Beberapa anime asli, seperti 2019 Bintang sejajar bahkan mendapat salah satu musim yang telah direncanakan sebelumnya karena kurangnya anggaran, yang mengarah ke akhir cliffhanger besar. Lalu, selalu ada isu anime yang mengejar kemajuan materi sumber. Namun, popularitas acara seperti Serangan terhadap Titan dan Akademi Pahlawanku membuktikan bahwa penonton bersedia menunggu sedikit lebih lama untuk produksi berkualitas tinggi.
Masalah Komite Produksi Dapat Menyebabkan Penundaan
Penjadwalan juga memunculkan masalah struktur pendapatan di studio anime. Komite produksi anime biasanya mencari sponsor untuk mendanai produksi sebelum pertunjukan diproduksi. Sponsor ini dapat mencakup stasiun TV, penerbit, dan pembuat mainan dan figur . Sponsor mengharapkan pengembalian atas investasi mereka, biasanya melalui penjualan merchandise, DVD, Blu-ray, kesepakatan lisensi, dan materi sumber terkait.
firestone walker union jack ipa
Bahkan ketika sebuah anime menerima banyak perhatian dan pujian penonton, jika penjualan merchandise terkait tidak sesuai standar, anime tersebut tetap tidak akan dianggap sukses oleh standar komite produksi. Produksi yang gagal ini kemungkinan tidak akan menerima musim kedua yang tepat waktu, jika ada sama sekali. Investor luar negeri seperti Netflix dan Crunchyroll dapat mengubah situasi ini, tetapi untuk saat ini, struktur keuntungan tradisional masih menentukan anime mana yang diproduksi.
Biaya Manusia dari Produksi Anime
Selalu penting untuk diingat bahwa animasi adalah industri yang sangat padat karya, dan Jepang masih memproduksi sebagian besar anime melalui animasi yang digambar tangan -- dan menggambar setiap bingkai dengan tangan memerlukan banyak waktu dan usaha. Meskipun Jepang sekarang mengalihdayakan banyak animasi kecil di antara (seperti dalam, apa yang mengisi bingkai di antara pemotongan) ke negara-negara dengan biaya tenaga kerja yang lebih rendah, upah yang diperoleh animator sehubungan dengan jumlah pekerjaan yang mereka hasilkan sangat tidak seimbang.
Menurut statistik terbaru, Upah minimum per jam Jepang saat ini adalah sekitar 902 rata-rata (~). Animator di antara menghasilkan sekitar earn200 (~) per halaman, dan satu halaman biasanya membutuhkan waktu sekitar satu jam untuk diselesaikan, yang berarti para animator ini tidak dapat memperoleh upah layak tidak peduli seberapa keras mereka bekerja. Bahkan animator kunci untuk yang sangat populer Pembunuh Iblis hanya menghasilkan 4.000 per potong .
3 floyds ular lazer
Masalahnya sebagian terkait dengan bagaimana studio anime menghasilkan keuntungan. Berdasarkan Kementerian Ekonomi, Perdagangan, dan Industri Jepang , kebanyakan studio animasi tidak memiliki hak untuk penggunaan sekunder dari produk mereka, yang berarti hak merchandising dan lisensi (lihat grafik di atas, kuning muda berarti 0% hak penggunaan). Asosiasi Animasi Jepang (AJA) melaporkan bahwa pada tahun 2019, ukuran pasar animasi Jepang dalam arti luas, termasuk penggunaan sekunder seperti merchandising dan lisensi, adalah 1,27 triliun ( miliar), sedangkan dalam arti sempit, pendapatan perusahaan produksi animasi adalah 300 miliar (,88 miliar). ). Ini berarti 90% dari pendapatan industri anime tidak masuk ke perusahaan produksi.
Meski begitu, jumlah uang yang dibayarkan kepada para animator sangat kecil dibandingkan dengan rata-rata pekerja di industri bernilai miliaran dolar. Lebih banyak animator saat ini beralih ke bekerja paruh waktu karena dibayar rendah. Masalah ini terkait kembali ke titik pertama penjadwalan dan juga menyebabkan lebih sedikit sumber daya yang tersisa untuk produksi untuk merencanakan musim kedua. Jika perusahaan produksi terus bekerja terlalu keras dan membayar animator mereka lebih rendah, lebih sedikit talenta yang mau bergabung atau bertahan di industri dan masalah jeda yang berkepanjangan di antara musim hanya akan meningkat.
